照片背後的故事

這不是一張「傳統廣角」的照片

在 Magdalena Bay 拍攝 Bait Ball 的經驗，對我來說既像傳統廣角，又和以往的廣角題材本質上不同。

相同之處，在於對硬技術的要求依然極高：拍攝對象速度快、距離不固定、無法使用閃光燈，只能完全依賴自然光。在極短時間內，精準平衡快門、光圈與 ISO，本身就是一場高風險的賭局。

不同的是，這場賭局並不是運氣，而是技術與經驗的兌現。

為什麼在 Bait Ball 前，距離反而變成禁忌？

水下攝影有一個通則：越近越好。
距離一拉遠，中間隔著太多水，影像品質自然會下降。

但在拍攝 Bait Ball 的掠食場景時，這個原則卻經常失效——因為靠得太近，反而會讓畫面消失。

這並不是因為害怕被條紋馬林魚刺傷。真正的風險在於：
馬林魚與海獅之間，似乎存在一種微妙的「社會默契」。當有其他大型生物明顯介入、也表現出「想要這顆魚球」的意圖時，掠食者有時會選擇退讓，把整顆餌球讓出去。

對潛水員而言，靠得太近，反而可能成為那個「被禮讓的對象」——結果就是，馬林魚與海獅消失了，整個掠食場景瞬間瓦解。

但距離也不完全由攝影師決定

更複雜的是，Bait Ball 本身是一群正在被追殺的小型魚類。
在求生本能下，牠們經常會主動向潛水員靠近，甚至把人整個包圍起來。

在那一刻，即使你理性上相信馬林魚不會刻意衝撞人類，面對四面八方高速旋轉的魚群，以及隨時可能切入的掠食者，依然會感到極大的壓迫與不確定性。

這也意味著：
拍攝馬林魚獵食 Bait Ball，不存在一套固定公式。
每天的距離、節奏、風險邊界，都可能完全不同，例外反而成為常態。

作為具神經科學背景的攝影師，我也很清楚條紋馬林魚擁有一項人類無法比擬的優勢：
牠們能主動加熱眼睛與大腦，進而大幅提升臨界閃爍融合頻率（CFF）。

當眼前的沙丁魚球，對我來說只是高速旋轉的混亂殘影時，在馬林魚的視覺系統裡，這一切可能更接近慢動作播放。牠們並非盲目衝刺，而是在一個我無法企及的時間解析度下，進行精準獵殺。

這讓我意識到，自己必須去預判的，不只是位置，而是一種處理現實速度比我更快的生物。

我的解法：在不確定中維持連續判斷

因此，我採取的不是等待單一瞬間，而是把拍照調整成接近「錄影」的狀態。

我使用能承受的最大尺寸外接螢幕，全神貫注地盯著畫面，在甩動相機、連續構圖的同時，也持續預測馬林魚與海獅可能的運動方向。這不是純粹的盲拍，而是一種結合判斷、預測與賭注的即時嘗試。

這樣的工作方式，結合了我過去在樂團即興演奏時的即時反應能力，以及近年為新北市水利局拍攝毛蟹上溯生態紀錄、長時間拍攝高速移動個體所累積的動態影像訓練。

在 Magdalena Bay，那些長期累積的經驗得到了兌現。

當 Bait Ball 在開闊水域中高速移動時，我並不是在等待幸運，而是在不斷的判斷、修正與構圖中，讓那一瞬間自然浮現。

這張作品對我而言，並非偶然的成功，而是一種拍攝方法與視覺思維的結果。更重要的是，我非常享受那個過程——那幾個小時，可能是我此生中最輕鬆、也最沒有壓力的拍攝時刻之一。在這樣高度隨機、又充滿強度的拍攝條件下，能夠同時拍到條紋馬林魚的掠食瞬間，以及我妻子身處其中的畫面，對我而言是一種額外的幸運。

技術細節

拍攝地點： 墨西哥 Magdalena Bay
拍攝主題： 條紋馬林魚獵食沙丁魚餌球（Bait Ball）
相機： Canon R5 Mark II
鏡頭： 8–15 mm 魚眼鏡頭（搭配迷你半球罩）
防水殼： Nauticam
拍攝設定：1/2000｜F7.1｜ISO 3200